Місто на Неві разом з усією своєю величною і зловісної історією завжди був в центрі уваги російських письменників.
За задумом його засновника Петра Першого, викликаний «з драговини боліт» Петербург повинен був стати оплотом державної слави. Всупереч давньої російської традиції зводити міста на підвищеннях, він дійсно був побудований в болотистій низині ціною життя багатьох безіменних будівничих, змучених вогкістю, холодом, болотними непотрібними міазмами і важкою працею. Вираз, що місто «стоїть на кістках» його будівельників, можна розуміти буквально. У той же час зміст і місія другої столиці, її чудова архітектура і зухвалий таємничий дух зробили Петербург воістину «дивним градом», заставлявшим захоплюватися собою його сучасників і нащадків. Не випадково сьогодні ми маємо можливість насолоджуватися багатоликими «портретами» цього дивного міста в творах найвидатніших митців слова і згадуємо такі ідіоми, як Петербург Достоєвського, Пушкіна, Гоголя, Некрасова, Ахматовій, Блоку.
Оповите таємницею, що поселив на своїх прямих, занурених в туман проспектах ірреальний майорський Ніс Ковальова і загробне тінь нещасного Акакія Акакиевича, місто сам здається примарою, готовим розтанути разом з туманом. Петербург в творах Достоєвського, як і у фантастичних повістях Гоголя, постає дивною «нав'язливою мрією», сном, який зникне в той самий мить, як тільки той «раптом прокинеться, кому все мріється» (роман «Підліток»). Нерідко Гранітний місто в творах письменників є майже одушевленим істотою, здатною впливати на долі людей. Він стає винуватцем розбитих надій бідного Євгенія в Пушкінській поемі «Мідний вершник», і відчайдушна загроза страждальця «Ужо тобі!», кинута в бік статуї, адресована всьому місту-кривдникові. Петербург у творчості Достоєвського є не тільки персонажем, але і своєрідним двійником героїв, дивно заломлюючих їх думи, переживання, фантазії і майбутнє. Тема ця зародилася ще на сторінках «Петербурзької літописі», в якій молодий публіцист Федір Достоєвський з тривогою бачить риси болючою похмурості, проскальзывающие у внутрішньому образі улюбленого міста.
Більше:
Що таке романтизм? Ніщо не виникає, як мовиться, з нічого. Усяке явище має передісторію. Ось і романтизм виник на якійсь основі, а саме – на фоні Великої французької революції. Якщо зіставити період класицизму і час романтизму, то може виникнут...
Девід Духовни: фільмографія. Кращі серіали і фільми з Девідом Духовни
Девіда Духовни без сумніву можна назвати одним з найбільш відомих і популярних акторів Голлівуду. Величезну популярність йому принесла роль спеціального агента в «Секретних матеріалах». Але цей серіал — далеко не єдина вдала робота....
"Зникла": рецензія на фільм відгуки критиків
Кіноіндустрія не часто радує не просто гарними стрічками, а фільмами, які змушують глядача задуматися. Такі картини – велика рідкість. До них відноситься і трилер «Зникла», відгуки про який були одностайно позитивними.Екранізація кн...
Цей твір є справжнім підручником людинознавства в тій частині, яка стосується переживання найгостріших душевних криз, осмислення екстремально-небезпечних ідей. Моральний експеримент Раскольникова полягає в тому, що він вважає: хорошому людині, що бажає ощасливити людство, дозволено приносити в жертву життя – не свою, а чужу, нехай навіть, на його думку, найбільш нікчемний. Герой перевіряє свою теорію, і для нього стає очевидним, що він не переможець, а жертва: «себе вбив», а не «бабу». Частково підбурювачем вбивства стає Петербург. Достоєвського важко запідозрити в ненависті до цього міста, але тут письменник безжалісно викриває атмосферу жорстокого, смердючого, п'яного урбаністичного монстра, душащего Раскольникова і навязывающего йому ідею того, що виживає лише найсильніший.
Автор майстерно переплітає зображення міських пейзажів, вуличних сцен і інтер'єрів. Петербург Достоєвського логічно виписується в сюжетну канву, і його подробиці є точнейшими штрихами в характеристиці героїв і розвитку ідеї твору. Як це відбувається?
Перший опис Петербурга Достоєвським ми зустрічаємо відразу ж – в 1-й главі першої частини. Спека, духота, сморід і щохвилини трапляються на шляху п'яниці болісно відгукуються на розладнаних нервах Раскольникова. В 1-й главі другій частині з жахливими подробицями повторюється та ж сама картина – сморід, задуха, спека, снують повз люди, і юнак знову переживає тяжкі миті. Тіснота та духота міських нетрів – це і духовна атмосфера майже всього роману. Тільки тепер йдеться ще про сонце, нестерпно різальному очі. Мотив сонця потім знайде мають метафоричну завершеність, а поки його яскраве світло терзає заплутався в своїй ідеї Раскольникова.
У другій частині роману, в главі 2-й, Розкольників гарячково шукає місце, щоб заховати взяті у старої цінності. І тут раптом він завмирає від захоплюючою дух панорами - чисте повітря, блакитна річка і відбиваються в ній куполи храму. Захоплює це героя? Ні, він ніколи не розумів, не міг розшифрувати для себе цю «пишну картину», від якої віяло на нього «непоясненим холодом» і «духом німим і глухим».
Достоєвського злочин і покарання створеного ним героя займало, звичайно, не тільки як остропсихологический детективний сюжет. Шлях морального тупика до світла просторово здійснюється як вихід з тісного запорошеного міста в простір «облитою сонцем неозорої степу», де «свобода» - не тільки фізична, але свобода від заражають душу ідей іпомилок. А поки у 6-му розділі другої частини роману ми бачимо вечірній Петербург очима Достоєвського-гуманіста, пронизливо жаліє опущену міську бідноту. Тут валяється поперек вулиці «мертвецьки п'яний» халамидник, гомонит натовп жінок «з підбитими очима», і Розкольників на цей раз в якомусь хворобливому екстазі вдихають у себе цей томящий повітря.
У 5-й главі п'ятої частини роману Петербург показується краєчком, з вікна комірчини Раскольникова. Вечірній годину призахідного сонця пробуджує в чоловіку «мертвящую тугу», яка мучить його передчуттям згорнулася у крихітну точку вічності – вічності «на аршине простору». І це вже той вирок, який виносить раскольниковской теорії логіка подій. Петербург Достоєвського в цей момент постає не лише як співучасник злочину, але і як суддя.
В 6-й главі шостій частині задушливий і похмурий вечір розриває страшна гроза, в якій без перерви виблискують блискавки, а дощ «хлинув як водоспад», безжально исхлестывая землю. Це вечір напередодні самогубства Свидригайлова, людини, доведшего принцип «люби себе» до крайньої точки і згубив себе цим. Гроза триває неспокійно шумним, а потім завывающим вітром. В холодній імлі звучить тривожний сполох, попереджаючи про можливу повінь. Звуки нагадують Свидригайлову про бачену колись дівчинці-самогубці в труні, всипаному квітами. Все це ніби підштовхує його до суїциду. Ранок зустрічає героя густим молочно-білим туманом, заволакивающим місто, свідомість, душевну порожнечу і біль.
Гроза звучить антитезою спеки і духоти Петербурга, намічає неминучий поворот у світогляді головного героя, спритно знищила фактичні докази, але не зумів приховати душевну катастрофу, породжену вбивством. На цю ідею блискуче працює зміну погоди, яке в романі переживає Петербург Достоєвського. «Злочин і покарання» - твір, що вражає глибиною і точністю використання психологічної деталі. Не випадково ж Розкольників обрушує на голову лихварки обух сокири, направивши тим самим вістрі на себе. Він як би розколює себе, переживаючи крах і духовну смерть.
В 1-й главі першої частини на тісній вулиці Петербурзьких нетрів відбувається примітна сцена: замисленого Раскольникова раптом зазначає нестямним криком якийсь п'яний у величезній возі, запряженому тяглової конем. Петербург Ф. М. Достоєвського небайдужий до душевної патології, яку переживає герой. Місто пильно стежить і гучно викриває, дражнить і провокує. У 2-му розділі другої частини місто фізично впливає на героя. Раскольникова щільно хлестнул батогом візник, і відразу слідом за тим якась купчиха дає йому сороківку в подаяння. Ця чудова міська сцена символічно передбачає всю подальшу історію Раскольникова, ще «недозревшего» до того, щоб покірно прийняти милостиню.
В 6-й главі другій частині роману Родіон тиняється вулицями, де мешкає злидні і тісняться питні розважальні заклади, і стає свідком невибагливого виступи шарманщиків. Його тягне в гущу народу, він з усіма говорить, слухає, спостерігає, з якої-то лихий і безвихідною жадібно вбираючи в себе ці миті життя, як перед смертю. Він вже передчуває розв'язку і бажає її, але ще прикидається перед самим собою і грає з іншими, ризиковано відкриваючи завісу таємниці. Ця ж глава закінчується дикої сцену: п'яна жінка кидається з мосту в річку на очах Раскольникова. І вже змовником і провокатором стає тут для героя Петербург. Достоєвського коротко критики характеризують як незрівнянного майстра влаштовувати доленосні «випадковості». І дійсно, як тонко вдається письменнику зробити акцент на зміну в настрої і хід думок героя, випадково зіткнувся з цією жінкою, зустрівся очима з її запаленим поглядом!
Ідея міста-співучасника у злочині і губителя знову виникає у 5-й главі п'ятій частині, де автор малює сцену божевілля Катерини Іванівни. На вулиці бездушного міста колись був роздавлений Мармеладов, займається проституцією Соня, переживає падіння дівчина, побачена Раськольниковим на бульварі. На вулицях міста здійснить самогубство Свидригайлов, і ось, від безвихідності і відчаю сходить з розуму Катерина Іванівна. І кам'яна бруківка жадібно вбирає її хлынувшую горлом кров.
В 1-й главі першої частини Розкольників з тремтінням і завмиранням наближається до будинку лихварки, який бачиться йому «преогромнейшим», потворно підноситься і наступаючим на маленьку людину. Людський мурашник прибуткового будинку жахає героя. Сьогодні екскурсоводи демонструють туристам цей будинок на каналі Грибоєдова, він є частиною культури Санкт-Петербурга.
У розділі 2-ї частини першої Розкольників виявляється в шинку і серед п'яних криків і незв'язним балаканини слухає пронизливу сповідь Мармеладова. Це деталі, які зміцнюють героя в його зловісною рішучості перевірити свою теорію. Комірчина Раскольникова, описана в 3-й главі першої частини роману, нагадує не то шафа, не то труну.Одного разу Достоєвський згадує про її подібність з морської каютою. Все це красномовно свідчить про внутрішній стан Раскольникова, стиснутого бідністю, незадоволеної гордістю і своєї жахливої теорією, яка віднімає у нього рівновагу і спокій.
У 2-й главі першої частини і 7-й главі другий автор представляє «прохідну кімнату» Мармеладовых, де життя зубожілого до крайньої міри сімейства постійно постає перед очима любопытствующей публіки, і годі й говорити про самоту і спокій. Чужі погляди, вибухи реготу, густі хвилі тютюнового диму – атмосфера, в якій проходить життя і наздоганяє смерть подружжя Мармеладовых.
В 4-й главі четвертій частині ми бачимо житло Соні в старому зеленого кольору будинку Капернаумова (випадково чи біблійне співзвуччя?). Ця будівля теж є пам'яткою для шанувальників книг Федора Михайловича, воно донині носить назву «будинок з тупим кутом». Тут, як і всюди в романі, в кімнату Соні веде вузька і темні сходи, а сама кімната нагадує сарай у формі неправильного чотирикутника з «надзвичайно низькою стелею». Бридко перерізуюча кімнату стіна з трьома вікнами виходила на канаву. Потворність і убогість, що кидається в очі, парадоксально підсилює емоційну характеристику героїні, що володіє рідкісним внутрішнім багатством.
Третя глава шостий частини роману представляє сцену сповіді Свидригайлова Раскольникову в трактирі, недалеко від Сінної. Ця площа в позаминулому столітті виконувала функцію «лобного місця», крім того, там розташовувався величезний «товкущий» ринок під відкритим небом. І саме туди Достоєвський то і справа виводить своїх героїв, що залишаються, незважаючи на гущу народу, все-таки в жахливому самоті зі своїми хворими думами і почуттями. Розкриті вікна корчми, втім, - це передбачення публічного каяття героя, який зазнав фіаско у своїх античеловечных себялюбивых переконаннях.
Доторкнувшись до знаменитого роману, ми переконалися в тому, що Санкт-Петербург Достоєвського – це повноправний учасник сюжету та ідейного змісту твору. Це ж можна сказати і про інших творах Федора Михайловича. Залишається додати, що письменник, за влучним зауваженням літературознавця Юрія Лотмана, на початку своєї творчості вбачає в цьому місті концентрований образ усієї Росії. У підсумкових же творах засилля бездушного казенного початку, який зачарував державну північну столицю, бачиться йому втіленням страхів і хвороб всієї великої країни.
Article in other languages:
Alin Trodden - автор статті, редактор
"Привіт, Я Алін Тродден. Я пишу тексти, читаю книги і шукаю враження. І я непогано вмію розповідати вам про це. Я завжди радий брати участь у цікавих проектах."
Новини
Гена Букін, актор серіалу «Щасливі разом». Справжнє ім'я і особисте життя
Життя в сім'ї нелегка, але заради того, щоб бути щасливим разом з коханою жінкою, чоловік може стерпіти багато. Як залишатися єдиною родиною всупереч всьому, нам ось вже багато сезонів і десятки серій демонструє комедійний російсь...
Цікаві факти з життя Грибоєдова А. С.
Життя і творчість Грибоєдова А. С. - не тривалі, але яскраві - достатньо вивчені. Ця людина займає особливе місце в російській літературі та історії. Він заслужено визнаний одним з найосвіченіших людей початку XIX століття, відмін...
Фільм "Вавилон нашої ери" - актори і ролі, відгуки
У фантастичному бойовику «Вавилон нашої ери» актори Вин Дизель і Мелані Тьєррі, а точніше, їх екранні персонажі, рятують нову расу людей від неминучої загибелі і протистоять секті ноэлитов. Фільм у прокаті не заробив б...
Казка «Два брати»: у чому мета життя?
Літературна і філософська діяльність Л. Н. Толстого високо оцінена і сучасниками і наступними поколіннями, а також політичними, релігійними діячами та письменниками всіх країн і народів. Ніхто не залишився байдужим до його творчос...
Ліндсі МакКеон - американська актриса, популярність якому принесла роль Мари Льюїс в мильній опері "Направляючий світло", а також вона виконала роль другого плану в телесеріалі "Надприродне".БіографіяЛіндсі народилася в 1982 році ...
Улдіс Думпис: біографія, фільмографія
Улдіс Думпис - відомий радянський і латвійський актор. Прославився як в театрі, так і в кіно. Зіграв кілька десятків ролей в кіно, має звання народного артиста Латвійської РСР. Прославився ролями в картинах "Щит і меч", "Довга дор...
Примітка (0)
Ця стаття не має коментарів, будьте першим!