Замежныя камедыі 80-90 гадоў: спіс лепшых

Кінакамедыі – гэта поджанр кінематографа, прадметам якога выступаюць з'явы эстэтычнага падвіда камічнага. Яго адметнай рысай ёсць гиперболизированное малюнак розных жыццёвых неадпаведнасцяў, пробуждающих смех глядацкай аўдыторыі.

Фільмы-камедыі – гэта кінастужкі з пераважнай гумарыстычнай або сатырычнай складнікам, якія не проста забаўляюць, а зараджаюць вялікай порцыяй пазітыву, падымаюць настрой. «Чорны» гумар таксама досыць актыўна выкарыстоўваюць у карцінах пазначанага жанру, завабліваюць пэўную катэгорыю, якая здольная ацаніць яго па вартасці. Ёсць карціны «на ўсе часы», якія пераглядаюць не аднойчы, над якімі смяюцца ва ўсім свеце. Аднак часам карціна, выпушчаная ў пракат, бывае высока ацэненай ў сваёй краіне, але незразумелы замежным гледачам. Гумар насельнікаў розных дзяржаў мае свае нацыянальныя асаблівасці. Так з'явіліся ўмоўныя цэтлікі, якія падзяляюць гумар на «англійская», «амерыканскі» і г. д.

Камедыі па-галівудску

Галівуд па-ранейшаму трымае марку асноўнага ўсталёўшчыка новых трэндаў у сусветным кінематографе. У перыяд 80-90-х гадоў, галівудскія кіношнікі канчаткова і беспаваротна разбурылі накіраванасць класічных камедыйных карцін у бясспрэчную карысць радыкальнага скептыцызму і ліберальнага погляду па адносінах да устаноўленым традыцыйным амерыканскім цнотам. Гэтыя перамены суправаджаліся зменамі ў статусе кінакамедый. Замежныя камедыі 80-90 гадоў сталі звяртацца да найменш «идеологизированным» членам амерыканскага грамадства.

Больш:

Вільям Шэкспір. "Гамлет". Кароткае змест.

Вяршыняй творчасці Шэкспіра, безумоўна, з'яўляецца «Гамлет». Кароткае змест наўрад ці зможа перадаць усю драматургію і філасофскую значнасць твора, але некаторы ўяўленне ўсё ж дасць.такім чынам, Эльсіноры, Дацкае каралеўства. Ноччу, у пас...

Русалачка: містыка па-руску

Хочаце паглядзець фільм, які мяжуе паміж рэальнасцю і містыкай, паміж казкай і расповедам, абсурдам і канкрэтнымі паняццямі? Тады сардэчна запрашаем у свет загадкавага істоты, якое выпадкова забрело ў свет людзей. Гэта кіно цікавае і шчырае з прысмак...

Біяграфія Юрыя Нікалаева. Асабістая жыццё легендарнага расійскага тэлевядучага

Мільёны савецкіх, а пазней і расейскіх тэлегледачоў добра ведаюць інтэлігентнага, разумнага, вытанчанага тэлевядучага Юрыя Нікалаева. Больш маладое пакаленне не ведае гісторыю яго з'яўлення на тэлеэкранах, таму сёння мы паспрабуем распавесці вам пра ...

Новыя кинокомбинации Галівуду

Класічная амерыканская індустрыя стварала камедыі выключна для вячэрняга вольнага часу. Класічныя фільмы былі звернутыя ў першую чаргу да гиперболизированным праблем амерыканскага грамадства, магчыма, менавіта таму некаторыя замежныя камедыі 80-90 гадоў незразумелыя айчыннаму гледачу. У «залаты век» Галівуду стваральнікі-уладальнікі вялікіх студый кавалі амерыканскую мару, выхоўвалі праз кінапраекты ўсю нацыю. Але з 1980-х гадоў «новы» Галівуд стаў дамінуючым кірункам на сусветным рынку кинозрелищ, што пацягнула адукацыю мульткорпораций. У эпоху сучаснага Галівуду выпускаюцца замежныя камедыі 80-90 гадоў, якія неверагодна цяжка асэнсаваць як «тэкстуальны» і культурны аб'ект. Гэтыя карціны з іх адчувальнасцю да еўрапейскага ўплыву можна інтэрпрэтаваць як набліжэнне амерыканскага кінематографа да постмодернизму.

Стаўка на рэжысёрскі стыль

У адрозненне ад мадэрнізму, які ўзвялічвае высокі, унікальны стыль, мастацкі ідэал авангарднага мастацтва, яго адназначна постмадэрнізм адмаўляе. Нягледзячы на тое, што «новы» Галівуд 80-90-х гадоў меў адназначную ўстаноўку на блокбастары, асобныя пастаноўшчыкі здолелі захаваць свой унікальны рэжысёрскі стыль. Асабліва ўдала дэманструюць яго фантастычныя камедыі 80-90 гадоў. Замежныя сцэнарысты у гэтым поджанре лідзіруюць і дагэтуль:

• «Паляўнічыя за прывідамі».
• «Назад у будучыню».
• «Смерць ёй да твару».
• «Джуниор».
• «Чокнутый прафесар».
• «Флаббер».
• «Мой любімы марсіянін».
• «Рыцар Камелот».
• «Людзі ў чорным».

Пастиш

Асобныя рэжысёры-пастаноўшчыкі (накшталт Браяна Дэ Пальмы або Стывена Спілберга) яшчэ прытрымліваліся класічнага «сторителлинга» і ў стылі, але яны былі выключэннем з правілаў. Замежныя камедыі 80-90 гадоў ўяўляюць сабой пастиш чыстай вады. У іх замест мадэрнісцкага стылю прысутнічае толькі постмадэрнісцкі штрых. Пастиш – гэта відавочная імітацыя унікальнасці, г. зн. выкарыстанне лінгвістычных масак, але, у адрозненне ад пародый, ён адмяняе сатырычны стымул, з'яўляецца іроніяй. Пастиш рэалізаваў сябе праз настальгічныя кінастужкі, напрыклад, калядныя замежныя камедыі 80-90 гадоў:

• «Памяняцца месцамі».
• «Калядныя вакацыі».
• «Санта Клаўс», «Цуд на 34-й вуліцы».
• «Адзін дома».
• «Адзін дома-2».
• «Падарунак на Каляды».
• «Сям'я напракат».
• «Я буду дома да Каляд».

Стылістычныя інавацыі

Постмадэрнізм разбураў класічную ўстаноўку на апавяданне ў карысць цитатности, але рэжысёры не адмовіліся ад моцнага сюжэту, дапаўняючы яго стылістычнымі інавацыямі еўрапейскага кінематографа. Менавіта такімі былі асобныя камедыі 80-90 гадоў. Замежныя кінакрытыкі прыводзяць у якасці прыкладу карціны з удзелам непараўнальнага Джыма Кэры:

• «Кабельшчыка».
• «Ілгун, хлус».
• «Эйс Вентура 1, 2» (1993 г., 1995 г.).
• «Тупы і яшчэ тупей».
• «Маска».

Контркультурная ўтопія

Прадстаўнікі «новага» Галівуду стваралі сваю шмат у чым рамантычную «контркультуры» ўтопію. Але яна апынулася недаўгавечныя, так як у канцы 90-х гадоў Галівуд ўступіў у распачатую эпоху глабалізацыі, якая не пакінула месца рамантызму рэжысёраў-адзіночак. Таму, пералічваючы старыязамежныя камедыі 80-90 гадоў, абывацель хутчэй ўспомніць эпапею пад назвай «Паліцэйская акадэмія» (усе 7 частак, 1984-1994 гг.), чым «Батарэйкі не прыкладаюцца» (1984 г.).

Еўрапейская кінаіндустрыя

Найстарэйшым у свеце кінематографам з'яўляецца еўрапейскі. У самой Еўропе ён, вядома, саступае амерыканскаму па папулярнасці, але кінакрытыкі аддаюць сваю перавагу ўсё ж яму. Еўрапейскія кінашколы лічаць акадэмічнымі, як і большасць кінакарцін, хоць не абыходзіцца і без камерцыйных касавых фільмаў. Часцяком еўрапейскае кіно спансуе дзяржава, у адрозненне ад амерыканскага.

Французскія фільмы 80-90 гадоў

Замежныя камедыі, знятыя французскімі рэжысёрамі, па мастацкай каштоўнасці ані не саступаюць амерыканскім. Розніца толькі ў відовішчнасці. 80-90-е гады ў французскім кінематографе адзначыліся пікам папулярнасці тэатральнай трупы Le Splendid, якая мела аглушальны поспех на сусветных кінаэкранах. «Касцяком» гэтай групы былі легенды французскай кінаіндустрыі: Мішэль Блан, Крысціян Клавье, Мары-Ан Шазель,Цьеры Лермитт, Жэрар Жюньо і Жозиан Баласко. На іх рахунку больш за 20 камедыйных кінастужак, палова з якіх прыходзілася на дадзены часовай перыяд. У гэты адрэзак часу актывізуецца дуэт Патрыса Леконта і Франсіса Вебера, які стварыў непаўторнага Жэрара Дэпардзье і неперасягненага П'ера Рышара. Без стаміліся робяць Жэрар Уры і Клод Зиди. Але больш удачлівыя, шчаслівыя і плённыя перыяды прыпадаюць на першую палову 80-х гадоў. Тады былі выпушчаныя ў пракат лепшыя французскія камедыі 80-90-х гадоў. Замежныя (спіс якіх прыведзены вышэй), асабліва амерыканскія, не маглі канкураваць з імі ў шарме і унікальнасці:

• 1981 г. – «Бездакорная рэпутацыя», «Клёвыя дзяўчыны».
• 1982 г. – «Дзед Мароз–адмарозак», «Прыдуркі на вакацыях».
• 1983 г. – «Афрыканец», «Вяртанне вар'ятаў навабранцаў», «Таткі».
• 1984 г. – «Авантурысты», «Блізнюк».
• 1985 г. – «Вяселле стагоддзя».
• 1986 год – «Ўцекачы».

Кінакамедыі Германіі

У дзевяностыя нямецкае кіно паступова пачатак «выходзіць з непрытомнасці», у якім яно знаходзілася з пачатку сямідзесятых. Доўгі час пасля Другой сусветнай вайны Германія не магла (хоць і спрабавала) адшараваць тэрмін «нацыянальнае» ад асадка нацыянал-сацыялізму. Дзяржава працягнула сябе праз выматвальны перыяд адмаўлення, спрэчак і кансенсусу. Яно вырвалася з гэтай мясасечкі з жудасным пачуццём віны і непрыязнасці. Ўваскрэсла «берлінская школа кіно», якая ў гэты перыяд часу стала помнікам соннай постіндустрыяльнай Еўропе. Літаральна на пальцах можна пералічыць нямецкія камедыі 80-90 гадоў. Замежныя, спіс якіх прыведзены ў дадзенай публікацыі, предпочитались больш не толькі сусветнай супольнасцю, але і нямецкімі гледачамі:

• «Сонечная алея» (1999 г.).
• «Ох ужо гэты Боб» (1999 г.).
• «Пястун лёсу» (1988 г.).
• «Чысцільшчык» (серыял, 1980-2008 гг.).

Шведскія камедыі 80-90-х гадоў

У 80-90-х гадах у Швецыі, як і ва ўсім свеце, працягваўся спад наведвальнасці гледачамі кінатэатраў. Але жанр камедыі заставаўся даволі папулярным і запатрабаваным. У гэты перыяд у пракат выходзяць такія кінакарціны, як «Мая сабачая жыццё» (1985 г.), «Прыгоды Пікаса» (1980 г.), «Лейф» (1987 г.) і «Чартарны рэйс» (1980 г.). У гэты час у Швецыі з'яўляюцца жанчыны-рэжысёры: Мары-Луіза Экман, Марыян Арнэ і Сусанн Остэн. Дзякуючы іх намаганням у поджанр дадаецца ладная порцыя рамантызму і пачуццёвасці. У астатнім для шведскай кінаіндустрыі гэтага прамежку часу характэрная мастацкая нестабільнасць, разараюцца некалькі буйных кінакампаній. Спачатку видеобум, пасля распаўсюджванне кабельнага і спадарожнікавага тэлебачання сур'ёзна падарвала кинопромышленность Швецыі. Адначасова ўсё больш цесна станавілася супрацоўніцтва паміж тэле - і кінакампаніямі.

Перыяд спаду італьянскага кінематографа

У гэты ж час у Італіі таксама пачаўся няўмольны спад папулярнасці кінематографа, які працягваўся да пачатку цяперашняга стагоддзя. Легенда кіно, Феліні, стварае апошні шэдэўр «Голас Месяца» (1990 г.), мэтр Берталучы перамыкаецца выключна на міжнародныя праекты, вядомыя за межамі дзяржавы, браты Тавіяні працягваюць тварыць у гісторыка-ідэалагічным кірунку, Этторе Скола ўяўляе свеце кінастужку «Сям'я» (1986 г.). Адзіны, хто працягвае працаваць над кинокомедиями, - Пупи Авати, яго працы «Калядны падарунак» (1986 г.) і «Школьная прагулка» (1983 г.) адносяцца да катэгорыі «Моладзевыя камедыі 80-90 гадоў». Замежныя рэжысёры адразу ж пераймаюць яго вопыт, і ў кінематографе вылучаецца паджанр. Да канца 90-х гадоў італьянскія камедыі набываюць рысы «кабарэ», уласцівыя паспяховым телепроектам, у большасці сваім яны здымаліся «камічнай тройкай» - неперасягненымі Aldo, Giovanni&Giacomo: «Такая жыццё» (1998 г.), «Трое мужчын і нага» (1997 г.) і інш.

Вольны ангельскае кіно

Новая хваля ангельскага кіно, званага незалежным, ці свабодным, была справакаваная групай «раззлаваных». У 80-я гады яны вылучылі сваю тэорыю мастацтва. Сваімі працамі заўзятыяпрыхільнікі новай хвалі прапаноўвалі гледачу зірнуць на жыццё брытанцаў з пазіцыі крытычнага рэалізму, цікавіцца сучаснасцю, а не мінулым. У гульнявым кінематографе і ў нешматлікіх камедыях ў гэты перыяд больш жорстка гучаў пратэст супраць рэальнасці: «Асаблівасці халасцяцкай вечарынкі» (1994 г.), «Пункцік» (1986 г.).